"En torno a los montajes de Peter Lind".
Los montajes de P. Lind de tiras de negativos nos sorprenden en primer
lugar por el ingenio técnico que emplea. Como dice Barthes el gesto
esencial del fotógrafo (u operador como le llama el autor) -P. Lind-
consiste en sorprender, una sorpresa que producida en sus fotos por las
contorsiones de la técnica. Imágenes fotográficas construidas con tiras
de negativos, donde cada negativo es un microfragmento de la ciudad. No
importa mucho en que ciudad Lind ha tomado sus fotos. Todas las ciudades
contemporáneas se caracterizan por su homogeneización; lo que el
arquitecto Re Koolhaas estigmatiza en el concepto de ciudad genérica. La
ciudad genérica sigue un modelo de desarrollo del tipo fractal
repitiendo al infinito el mismo módulo estructural elemental. Lo que nos
permitiría, como indica Koolhaas, reconstruirla a partir de su unidad
más pequeña, en el caso de las fotos de Lind con un microfragmento
fotográfico. Aquí es donde radica lo sorprendente del trabajo de Lind.
La destreza no de la técnica -algo a lo que yo no quisiera dar
importancia- sino la destreza para unificar un concepto con una
Quisiera en las próximas líneas insistir en la parte conceptual de la
obra. La ciudad es un tema muy tratado por el arte en todo el siglo XX.
Las causas son diversas y dependen en gran medida del contexto
socio-político y cultural, las representaciones y metáforas sobre la
ciudad fueron un tema recurrente en todo el periodo anterior y posterior
a las dos grandes guerras del mismo modo que son objeto de reflexión y
representación en las sociedades posindustriales, concretamente a partir
de los años 70. Estos momentos que he citado pueden definirse como
momentos de la historia contemporánea lleno
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